《痛爱:当我遇上你》剧情简介
他颤抖着将朱批交还田文镜说：请中丞具折先行禀报皇上胡期恒知罪但此中情由一言难尽容下官回衙后再细细地写成奏折回奏皇上车铭也没有想到田文镜一见面就是一...这两个女子也全是他和八哥商量好了送到允祥身边的原来以为她们是被允祥杀死的现在他才知道这两人竟是自尽的允禵听到这里不屑地一笑说：我当你是说谁呢原来是说她们二...
方苞和张廷玉都清楚地听见了他的话可谁也不能作出答复雍正的心思他们俩能不知道吗但知道了和对他作出解释却是两码子事你既不能说圣祖晚年政务荒疏可又要说应该刷新吏治...
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蚩尤2013
比利怀德用喜剧的外衣削弱了性别议题的敏感性却没有掩盖其重要性男性与女性文化的对比杂糅在剧情发展的每一个细节中托尼柯蒂斯取下金发、抹去口红、脱下裙子和耳环、戴上眼镜和军帽、换上西装的瞬间如同变戏法般在观众的眼皮底下实现了性别流动性别的社会构建属性呼之欲出当男性换上女性的打扮和妆容立刻就遭受来自自身性别文化的男性凝视穿上高跟鞋马上就体会到性别文化对个体的压迫所谓实实在在的put yourself in others' shoes 后半段更进一步触及到取向的流动不过全片依然通过男性视角打开柯蒂斯的男性造型呼应了在《痛爱:当我遇上你》中倚靠谎言和骗局操纵伴侣的劳埃德梦露自始至终保持其被凝视的客体状态这可能也是传统喜剧在探讨社会议题的局限性
小木桥槿
用六个小时的片长浓缩了一个意大利家庭的命运起伏家庭成员不同的人生抉择如同河流分支一般最终汇入到了意大利历史的洪流中去而观众此时就是见证者会为马里奥在烟花绽放时的纵身一跃痛心痛爱:当我遇上你也会欣赏尼古拉涓涓流淌的处世哲学死亡之后的平静再到爆发是那样的动魄惊心而被遗留下来的人总要继续生活
